中国模特网讯 www.cmodel.com 2026 年 2 月 6 日，HBO 正式宣布将开发《博德之门》真人剧集，由《切尔诺贝利》《最后生还者》编剧克雷格·麦辛（Craig Mazin）担任主创、编剧及执行制片人。剧集并非简单复刻游戏剧情，而是以拉瑞安工作室《博德之门3》的结局为起点，讲述“游戏结束之后”的新故事，既有老角色回归，也有全新主角登场。麦辛本人是《博德之门3》的骨灰级玩家，自称游戏时长近 1000 小时，并计划邀请游戏原班配音演员参与剧集创作。
从游戏到荧幕：HBO 的“博德之门”新冒险
《博德之门》真人剧集由 HBO 立项开发，Deadline 等外媒率先披露项目细节。剧集将基于《龙与地下城》世界观中的“被遗忘的国度”设定，讲述发生在费伦大陆博德之门城及其周边地区的新故事。与《最后生还者》等“忠实还原游戏剧情”的改编路线不同，《博德之门》剧集选择了一条更自由的创作路径：时间线设定在《博德之门3》结局之后，以“游戏结束，本剧开始”的方式展开叙事。
麦辛在接受采访时表示，自己多年来一直是《龙与地下城》的忠实玩家，每周都会参与跑团，对 D&D 世界观和《博德之门》系列有着深厚感情。在《博德之门3》中投入近 1000 小时后，他形容能够继续讲述拉瑞安和威世智构建的故事“简直是梦想成真”。
剧情定位：承接《博德之门3》结局的“后日谈”
《博德之门3》以其高自由度和多结局设计著称，玩家在费伦大陆的冒险中，每一个选择都可能导向截然不同的终局。从角色关系到世界命运，结局的多样性反映了游戏对玩家自主性的尊重，也使得“正史结局”成为改编的一大难题。
剧集选择了一条巧妙的路线：不直接复刻游戏主线，而是以某一结局为起点，讲述“事件之后”的故事。麦辛透露，剧集将聚焦于“新老角色应对游戏中事件的后果”，既有英雄、反派，也有“字面意义上的魔鬼”登场。这意味着观众将看到《博德之门3》中熟悉角色的后续命运，同时通过新主角的视角，探索被夺心魔危机重塑后的世界。
角色阵容：老面孔回归 + 新主角登场
剧集将采用“新老角色并行”的叙事结构。一方面，游戏中的经典角色将回归荧幕，包括起源队友、关键反派以及“魔鬼”级别的存在；另一方面，剧集将引入全新主角，以新人的视角展开冒险。这种设计既照顾了老玩家的情怀，也为新观众提供了更易上手的切入点。
麦辛还透露，他计划与《博德之门3》的配音演员接洽，探讨他们参与剧集的可能性。这一做法与《最后生还者》剧集中 Merle Dandridge 再次出演玛琳类似，既是对游戏原班人马的致敬，也能通过演员对角色的深刻理解，为真人演绎提供更多细节支撑。
创作自由度：与游戏续作“脱钩”的优势
值得注意的是，剧集与正在开发的新一部《博德之门》游戏并无直接关联。这意味着麦辛在故事方向上拥有更大的自由度，不必受限于游戏续作的设定或时间线。相比之下，《最后生还者》剧集需要严格遵循游戏剧情，而《博德之门》剧集则可以更灵活地拓展世界观。
麦辛表示，自己非常欣赏拉瑞安工作室对《博德之门3》的改编方式，尤其是斯文·文克及其团队在尊重 D&D 规则的同时，为游戏注入了独特的叙事魅力。剧集将延续这种精神，在威世智的授权下，充分利用《龙与地下城》宇宙中的各种设定和角色，打造一个既熟悉又新鲜的冒险故事。
主创团队：克雷格·麦辛的“双重身份”
克雷格·麦辛是《切尔诺贝利》和《最后生还者》剧集的联合主创，在将真实历史事件和游戏 IP 改编为高质量剧集方面有着丰富经验。《切尔诺贝利》以其严谨的历史还原和深刻的人性探讨获得广泛好评，而《最后生还者》则被公认为游戏改编剧集的标杆之作，成功将乔尔和艾莉的末世之旅搬上荧幕。
麦辛的另一个身份是《龙与地下城》和《博德之门3》的资深玩家。他自称在《博德之门3》中投入近 1000 小时，甚至挑战并完成了难度极高的“荣誉模式”。这种“玩家+创作者”的双重身份，让他对游戏的核心魅力有着更深刻的理解，也为剧集的改编提供了更多可能性。
世界观与设定：被遗忘国度的费伦大陆
《博德之门》系列基于《龙与地下城》的“被遗忘的国度”战役设定，故事发生在费伦大陆的剑湾地区，以港口城市博德之门为中心。这一世界观自 1987 年被纳入 D&D 官方战役背景以来，已发展出大量小说、游戏和扩展资料，是奇幻文学和游戏史上最负盛名的架空世界之一。
《博德之门3》的故事承接 D&D 官方战役模组，玩家扮演被夺心魔蝌蚪寄生的“蝌蚪宿主”，在费伦大陆展开冒险，一边抵抗腐化，一边揭开“君主”与“绝对者”的阴谋。游戏采用 D&D 5E 规则，通过回合制战斗、高自由度叙事和丰富的角色互动，构建了一个宏大而细腻的奇幻世界。
剧集将在这一世界观基础上，进一步拓展博德之门及其周边地区的设定，通过真人演绎，展现费伦大陆的政治斗争、神祇干预以及凡人英雄的挣扎与成长。
玩家期待与潜在挑战
《博德之门3》自发售以来，凭借其高自由度和深度叙事，成为近年来最受好评的 RPG 之一。游戏的多结局设计让每个玩家的冒险都独一无二，这也为剧集改编带来了挑战：如何在不“否定”玩家选择的前提下，构建一个能被广泛接受的“正史结局”？
麦辛的解决方案是“不选边站”，而是以某一结局为起点，讲述后续故事。这种“后日谈”式的叙事，既尊重了游戏的多元结局，也为剧集提供了更大的创作空间。此外，剧集还将充分利用《龙与地下城》宇宙中的其他设定和角色，为观众带来更多惊喜。
未来展望：从游戏到跨媒体宇宙
《博德之门》真人剧集的开发，标志着这一经典 IP 正式进入跨媒体时代。在威世智的授权下，剧集可以自由调用《龙与地下城》宇宙中的各种元素，从神祇、魔鬼到传奇物品，为故事提供丰富的素材。
对于玩家而言，剧集不仅是一次重温《博德之门3》冒险的机会，更是探索费伦大陆新故事的开端。随着剧集的推进，观众有望看到更多游戏中的经典场景和角色以真人形式登场，同时也可能为未来的《博德之门》游戏或衍生作品埋下伏笔。
结语：游戏结束，冒险继续
《博德之门》真人剧集的官宣，为这一经典奇幻 IP 开启了新的篇章。在克雷格·麦辛的带领下，剧集将以《博德之门3》的结局为起点，讲述一个关于英雄、反派和魔鬼的新故事，既有老角色的回归，也有新主角的登场。对于喜爱《博德之门》和《龙与地下城》的玩家而言，这无疑是一次值得期待的冒险。
随着剧集开发的推进，更多细节将陆续公布。但可以确定的是，在费伦大陆的博德之门，游戏结束之后，真正的冒险才刚刚开始。
