如题，不知从什么时候开始，导演开始启用一些没有表演功底的高颜值小鲜肉作为电影主演，将电影沦为“粉丝电影”。对此你怎么看?

　　问：为什么现在的导演爱用毫无表演经验的小鲜肉来拍电影

　　观点1：可能大家对新生的小鲜肉们有一些偏见，首先，大家看到黄渤，徐峥，邓超，张涵予等老一辈表演艺术家们的表演，他们的作品很多，经过这么多年的打磨自己的演技得到质的飞跃，现在的我们看到他们的电影都认为，影帝，不得不说，表演的入木三分，新生的小鲜肉，在演技上，的确跟他们比起来有一定的差距。但是，他们毕竟年轻，还有很长的时间来提升自己的表演技巧，等到了那个年纪，是不是能成为影帝一般的人物，我们都是不可预测的，老一辈的影帝在老去，培养新人是一个必然的发展趋势。

　　对于老一辈的表演艺术家来说，只要有他们参演的电影，的确可以给电影的质量，口碑加分，但是，能不能有票房，又很难说，现在投资公司，如果没有钱赚，没人愿意去做赔本的生意。小鲜肉们的粉丝们，对于自己偶像的支持是令人乍舌，他们的年龄段大多分布在20~40岁之间，有经济能力，也愿意去电影院去看电影，对于票房来说，是一个很大的保障。老一辈的艺术家们的电影，虽说我们咋一听，就很想看，但是，不是特别热衷于去电影院追。很多人选择在电脑上看免费的电影，这对于票房来说，是很不利的。

　　现在的粉丝经济很厉害，打比方说，有很多人愿意为了自己爱豆的演唱会，一直跟着他们在全国各地的跑，不拉下每一场演唱会，哪怕演唱会的内容都是大同小异，那又怎样，身后总是有一群迷妹们的身影。对于电影行业来说，为何不利用这种机会呢。导演很想怀着一腔抱负跟投资公司们谈理想，但是投资方更愿意跟导演们谈谈票房，这是一种很尴尬，却又很现实的境地。粉丝购买力那么强大，放着钱不赚，公司脑子不会秀逗的。

　　观点2：我觉得这个问题不能从表面看鲜肉自带粉丝有吸引人看这个问题，按照这个逻辑，那么老一点的大咖明星的粉丝也很多啊，可能完全比新起来的小鲜肉的粉丝多很多，而且这些粉丝通常有经济能力去消费电影。 那么我们回顾一下以前，这个社会崇尚的明星是怎么样的呢?从一开始80年代的春节联欢到90年代的摇滚明星，中国社会的时代潮流都深深地印刻着社会进展的痕迹。你可以认为，80年代的明星多多少少烙印这国家/党/民族的痕迹，什么我的中国心啊，难忘今宵啊，让我们荡起双桨啊，中华童谣啊等等，社会的潮流还在社会主义集中思想的影响下。但是到了90年代，80年的那批年轻人成长起来，开始进入迷茫的一代，解构的一代，什么都破除破坏的年代，于是呐喊成了主要的潮流，摇滚乐应运而生。再到后面出现民谣之类的开始对个人的回归，对个人人格感性的挖掘。再到后面影视业才蓬勃发展，成为大众消费品。到了今天，我们需要的不是旧时代的烙印，也不是迷茫解构，就是简单的娱乐消费，那种娱乐更加注重个人的倾诉，于是性的源动机开始显现，追求美好和美丽事物的未来期许成为主流。

　　这样看，要小鲜肉，其实不是导演的个人选择，是时代赋予的社会需求的满足而已。

　　观点3：小鲜肉们自带话题流量加粉丝水军，可以为电影省掉一大笔宣传费，重要的是这些粉丝还是电影票房的生力军。现在做电影还坚持情怀理想的导演往往得不到资本的支持，反而是投机的业余“导演”们对资本无下限迎合，市场也一次次的为滥片埋单。

　　我不列举大家也能随意数出n部票房过亿的滥片。那既然市场买账，自然有导演愿意启用这些流量小生。只有粉丝电影一天还有人买账，资本就不会弃用小鲜肉，当然观众就会有看不完的滥片。这是一个恶性循环，除非有一天观众的审美提高了，观影水平进步了，对所有圈钱电影说不的那天，我们就能和滥片说再见，没演技的流量们从电影里消失。

　　观点4：因为大家都喜欢小鲜肉的颜，尽管片子很烂演技很差，但是还有一大批的粉丝去包场买单烧票房。简单来说一些导演开始误会了观众了，以为只要找我们喜欢的小鲜肉来拍戏，我们就会心甘情愿的接受烂片。但问题是，我们去看一部电影关键不是还得他好看么Σ(|||▽||| )请小鲜肉演有毛用?黑人问号脸。那些说小鲜肉需要有磨练的机会的，不好意思，我只关心我自己的眼睛。